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“小戏节”:戏曲界的“双年展”?

朱光 赵玥   12-17 梨园走马   “小戏节”:戏曲界的“双年展”?手机版

  美术界的“双年展”是美术行业的“发动机”,今年第四届小剧场戏曲节也有着成为中国戏曲界“双年展”的态势。日前在上报集团举行的研讨会上,专家和学者为“小戏节”如何真正推进戏曲的创新发展出谋划策。

 

  定位:“就是探索与创新”

 

  虽然国内对“小剧场戏曲”的定义并没有高度统一——到底是小型剧场的小规模戏曲表演,还是颠覆传统戏曲形制的探索形式?“小戏节”主办方、上海戏曲中心总裁谷好好说:“我们的定位,就是探索与创新。”戏曲评论家马博敏认为,探索、实践、当代,是小戏节的关键词,“这个节,就好似美术界的双年展——否则没有存在价值。它必须起到戏曲在大剧场里不可替代的作用,我们要从传统撕开一个口子。”

 

  上海文艺评论家协会副主席胡晓军认为:“在如今戏曲折子戏式微的情况下,小剧场戏曲是戏曲发展的命脉。”戏剧教育家荣广润说得更加直接:“大家聚拢在此,是真的不求得奖、不求名利,只为纯粹的艺术探索、戏曲创新,因而十分可贵。”

 

  内容:剧本要有“戏”

 

  传统戏曲的故事内容多为流传千百年、人人都熟悉的题材,例如四大名著、临川四梦等。加之传统戏曲更注重表演,是“看角儿”的艺术。从第一届起,小戏节就大大释放了全国青年戏曲演员的热情,连老戏骨们也热衷在这里展现演技。正是由于演员们纷纷在此飙戏,让观众对剧本、舞美、音乐等期待同步提升,也就难免会有失望。

 

  上海市剧协秘书长沈伟民认为:“小戏节要有戏。戏,就是故事。”马博敏则表示:“目前小戏节的剧本还不够成熟,剧本成熟了,二度、三度创作就更站得住、剧目的存活率就高。”

 

  形式:“浸入式”存争议

 

  本届“小戏节”首次聚拢在新落成的长江剧场一地举行,这里的定位就是青年戏剧人的创作演出基地。因而,本届演出更加“聚气”。与此同时,在演出形式上也有重大突破。例如越剧《再生缘2018》是以“浸入式”的面目出现——观众站在外圈,看演员在内圈演。对于常年坐在剧场里欣赏传统戏曲的观众而言,站着看,十分新鲜。“我以为我站在一个最差的位置,但是一转眼,演员们全都转身朝我涌过来,我就成为最佳位置了……”胡晓军说。

 

原文化局戏剧处处长李守成则持不同意见,“现在只是‘站着看戏’,并非是沉浸式。变化的只是演员的队形罢了——让观众如何浸入,难度很高,但值得探讨。”戏剧教育家荣广润则直接表示反对,“沉浸式在话剧里运用,是为了形成观众与演员的交流——交流的前提是双方探讨的同一件事。话剧是写实的,看山是山;戏曲是写意的,看山不是山。在戏曲舞台上的山,未必就是观众眼里的山——两者的认识不一致,无法达成交流。”(记者/朱光/赵玥)4gh- www.ximileyuan.com--戏迷乐园

(摘自 《新民晚报》) 4gh- www.ximileyuan.com--戏迷乐园


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